Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

Маруся

садик, пасха

у нас похолодание... сегодня ночью до нуля, а потом две ночи с отрицательной температурой. в садике все цветёт, персик- тот, вообще, отцветает. вчера приезжали дети, дочка сфотографировала всех на память, пока ещё живы. под катом будут фотографии цветов и пасхальной декорации.


Collapse )
думаю облить деревья из шланга перед холодной ночью:видела когда-то фотографии в сети: цветущие плодовые деревья под коркой льда. вроде бы, лёд их защищает...
Маруся

(no subject)

про бродского и басманову
Отсюда
"Это произошло в 1967 году, я познакомился с Бродским через художницу Марину Басманову, но для начала немного предыстории. Марина училась в Ленинградской средней художественной школе при институте Репина. Я там тоже учился, но был немного старше. Родители Марины — замечательные художники: отец, Павел Иванович, был графиком и живописцем, а мама, Наталья Басманова, очень хорошим книжным графиком. Они оба музейные художники, их работы находились в разных музеях страны, в том числе и в Русском музее. Дело в том, что Басмановы очень верующие люди, поэтому, узнав о беременности дочери, они потребовали, чтобы Иосиф женился на ней и стал православным. Он отказался креститься. Марина родила [Андрей Осипович Басманов родился 8 октября 1967 года. — Ю. Л.]. А ей отказали в мастерской и в доме семьи, то есть им элементарно негде было жить, поэтому Басманова была вынуждена искать квартиру.

— Очень любопытно про отказ от крещения в столь драматичных обстоятельствах. Басманова в ту пору жила на улице Глинки со своими родителями?

— Поначалу она жила с родителями, но, покинув роддом, остановилась с ребенком у меня. У меня было свободное помещение, точнее, в одной комнате я работал, а вторая пустовала. Жена моя с сыном тогда гостила у своих родителей в Волгограде. Естественно, Иосиф пришел к Марине, и с нею ко мне в квартиру, где мы и познакомились. Это было роскошное место: квартира на четвертом этаже старинного дома на улице Герцена, бывшей Большой Морской. Квартира с балконом, с которого открывался вид на купол Исаакиевского собора.

— То есть вы были свидетелем первой встречи Иосифа со своим сыном?

— Именно так, у меня это и произошло. Может быть, конечно, Иосиф встретил их в роддоме, тонкости я уже не помню, это было давно — но они приехали вместе. С начала 1960-х годов я уже слышал, что есть такой талантливый поэт в Ленинграде. Но лично с ним до этого не встречался, а вот Басмановых знал как старших коллег по цеху и очень уважал этих замечательных питерских художников. Так они, Иосиф с Мариной, жили у меня с мая по октябрь, то есть больше четырех месяцев.

— Насколько известно, пара рассталась через два месяца после рождения ребенка. Они именно жили вместе, то есть Бродский не просто приходил навестить новорожденного сына?

— Жил с ней или приходил — не знаю. Дело в том, что я не все время был дома, я там работал. У меня были заказы на стороне, и я отлучался. По-моему, к тому времени у меня уже были проекты в Москве, требовавшие командировок.

— Вид из окон вы уже упомянули, опишите интерьер квартиры и ее фактуру?

— Иосиф с Мариной, как я уже сказал, жили отдельно, в комнате со старой печкой. Квартира располагалась на улице Герцена, сегодня это вновь Большая Морская, дом 34. Набоковский дом находится за Исаакиевской площадью, а этот — дом художников — ближе к Невскому и Гороховой. А мой дом находился рядом с Союзом художников, бывшим Обществом поощрения художеств.
Потом с этой квартиры я переехал на Васильевский остров. На самом деле это была большая коммуналка, но у меня была «квартира в квартире», то есть в ней находилась маленькая кухонька со своей водой, что очень важно. По коммунальным меркам там было достаточно нормально, даже чуть лучше, чем у других. Я жил один с середины октября 1967-го и до того момента, как вернулась моя семья. Марина с ребенком и Иосиф уехали раньше. Я не знаю подробностей, как там у них все происходило, может, они разошлись, но в какой-то момент родители разрешили Марине с Андреем переехать жить в их мастерскую, на улицу Глинки, в знаменитый дом Бенуа, напротив Никольского собора.

— Для читателей Бродского инициалы «М. Б.» — такой возвышенный романтизированный образ, объект многочисленных посвящений поэта. Вы же наблюдали их быт и совместную жизнь, чайник вместе на кухне разогревали?

— Я совместную жизнь ни с кем не наблюдаю. Как-то за этим не слежу совершенно. Марина не хозяйка, она художница. Наверное, она там что-то разогревала, у них была своя плитка. У меня была своя кухонька, кровать для пацана маленькая, печка и стол. Больше ничего не было. Никакой мебели — пустые комнаты.

Я близко с Мариной не дружил, просто уважал эту семью питерских художников. К Марине нормально относился, она талантливая и писала очень хорошие вещи, только очень долго все делала. Басманова для художницы была «нерентабельна», ей зарабатывать было чрезвычайно трудно, потому что она дикое количество времени сидела над каждым рисунком. Но в смысле вкуса была очень тонким человеком большой культуры. Еще, конечно, очень хорошо понимала поэзию.

— В чем это выражалось?

— Она знала наизусть огромное количество стихов, знала разных поэтов — была по этой части ходячей энциклопедией. Очевидно, что они неслучайно сблизились с Иосифом.

— Вы отметили ее медлительность в исполнении — я помню, Лев Лосев в мемуарах вспоминал, что от нее месяцами приходилось ждать обещанные иллюстрации для редакции «Костра». Это что-то, что передалось ей по наследству, то есть у родителей была такая же техника? Ведь их работы очень похожи в исполнении.

— Марина по манере ближе к матери, конечно. Но она более медлительная, чем они оба вместе взятые. Удивительно обстоятельная, а с таким подходом трудно было заработать. Но делала она изумительные, красивые вещи. В последние годы мы не виделись. С ней больше общалась моя первая жена, художник по костюму, Инна Габай, но она умерла.

— Этот момент общения важен, потому что большинство свидетелей, вспоминающих Марину, отзываются о ней как о чрезвычайно молчаливом существе.

— Да, она не митинговала нигде. Но то, что она была образована и с большим вкусом, — это точно."


.
Маруся

ке фер-то? фер-то ке? хелп, битте!

я столкнулась с проблемой, которую мой мозг не в состоянии не то, чтоб решить, но даже и представить себе постановку задачи. в телефоне вдруг закончилась "память". ну, как "вдруг", он давно уже предупреждал. я исправно перебрасываю все фотографии из галереи в гугл фото, не загружаю аппликации со стороны, живу скромно,по средствам. сегодня показала его дочке,и дочка сказала, что вся память ушла под гуглфотос, сколько-то много гигабайтов! и вот тут-то я и обломалась, поскольку в моем представлении гуглфотос - это что-то бесконечное, как звёздное небо над головой, и где оно находится, знает только бог информатики. что же он тогда делает в моем конкретно телефоне?! и, получается, находятся ли фотографии в галерее, либо в гуглфотос, они все равно занимают память телефона?! зачем же я их туда-сюда мотаю?
скульптура называется "облако"
Маруся

про выставку fine art cologne 2017(почти ничего)


премией на Fine Art Cologne  в этом году наградили  дюссельдорфского ювелира  георга хорнемана(Georg Hornemann), продолжателя , как было написано , традиций "...Johann Melchior Dinglinger oder eines Fabergé." жаб вы видите. вот ещё один ракурс: скульптуру, говорит нам шакко китсуне ,надо рассматривать сзади.
Collapse )Collapse )
алена с мамой так хорошо рассказывали, что мы тоже решили зайти посмотреть на чудо-объекты. а кто же там представлен? какие художники?
- "не знаем, сказали и аленка, и мама - подписей нет, только под глобусом луны стоит имя автора, и причем он - русский! там и имя русское, и фамилия! и отчество!"
-" как зовут-то?"
-" не запомнили" - сказали и алена, и мама.
пошли, конечно, заинтригованные. вот он, глобус луны!

а вот и имя автора.

стопроцентно русское. хорошие люди, сразу видно.
вот тут про него
и к аленке, и к марине в журнал зайти очень рекомендую! не думаю, что вы оттуда вернетесь живыми
Маруся

...пожар, наводнение

кто-нибудь помнит начало истории про то, как я наняла да винчи делать мне ремонт в  комнате?
никто , думаю, не помнит, потому, что никто и не читал, комментариев-то - 0 (прописью: "ноль"). а это было продолжение моего, полного отчаяния и скрытой надежды, поста  с изображением пятнистой серой стены. и  в нем я задавала всему жж-сообществу робкий вопрос: "это ведь не очень ужасно, да? и, если присмотреться, на стене  виден слоник! вот тут."
но и  тут тоже никто на мою серую пятнистую стенку не  взглянул, а только марина ака murskij виртуально похлопала меня по плечу, дескать, "не расстраивайся, друг!" , и я ей поверила(марина - художник). поэтому, марина, продолжение рассказа для тебя!

Collapse )
Маруся

Голландская живопись. Геррад Доу ("история искусств" С.Никольского)


"Мне сначала несколько раздражило, а потом показалось очень смешным, что кураторы гаагской выставки постоянно находили в почти каждой картине, в любом изображенном предмете сексуальные коннотации. Так и в «Девушке, режущей лук» пристальный взгляд служанки, по мнению искусствоведов, значит, что она зовет зрителя к себе в постель, кроме того, лук для современных ученых является «известным в то время афродизиаком» (лук (!!!) самый распространенный овощ в Европе на протяжении тысячелетий! теперь-то мы понимаем, почему он был столь популярен!), битая птица ясно говорит о потере невинности (так что, дорогой зритель, ты уже не будешь первым ее любовником!), а пустая клетка повествует нам о том же (получается, что художник настаивает и настаивает на потере невинности, вероятно, чтобы не возникло никаких двусмысленностей). Тут, конечно, было бы интересно пофантазировать, почему Доу изображал эту клетку и на своем автопортрете из Метрополитена, и на картине со старым учителем (из Дрезденской галереи), и на портрете старого ученого из Лейденской коллекции, и на других тридцати (!) картинах. Неужели про всех этих людей и про себя самого художник решил нам поведать исключительно то, что все потеряли свою невинность?"
Отсюда
Маруся

отто дикс в дюссельдорфе

сегодня открылась выставка отто дикса в дюссельдорфе, я вчера успела ее посмотреть на превью. выставка , в основном,понравилась. правда в комплекте к ней пришлось целый час выслушивать нуднейшие доклады, что компенсировалось дискжокеем в холле с оригинальной танцевальной музыкой двадцатых годов из коллекции дикса.
например, этой

успела всего три раза "щелкнуть затвором", как была остановлена строгим предупреждением: в дюссельдорфе нравы не такие легкие, как в кельне: это у нас,в кельне, можно фотографировать в музеях. публика была сильно пожилая и чопорная, так, что даже зажигательный "шимми" от дискжокея в комплекте с пивом из бочки , вином , и прочими напитками в буфете, не смогли их расшевелить: никто не вышел подергаться на танцполе. ну, и я не рискнула ,в такой-то атмосфере.

слева - портрет хайнриха штадельмана из музея в торонто. глаза отто дикс ему чем-то нарастил, они , и правда, выпуклые. а справа - бизнесмен макс рёсберг из музея метрополитен.Collapse )
Маруся

как работают искусствоведы. "живопись крестоносцев" с.никольского

не знаю, как вы, а я музейные залы с иконами всегда оставляю себе на конец ,когда уже устала и  не жалко, если, вдруг что упустишь: ну не понимаю я ничего в иконах! чем меньше знаешь о предмете, тем менее он интересен. а тут вдруг меня совершенно увлекло чтение очерка сергея никольского о таком далёком от меня виде искусства, как живопись крестоносцев, тринадцатый век(!). никогда бы не думала, что я буду безотрывно читать и ждать продолжения этого исследования,как скандинавский детектив!"разоблачения, находки, неожиданные обоснования!",как пишут на пёстрых суперобложках книг в качестве рекламы. можно сказать, что и я рекламирую это исследование, потому что рекомендую всем, хотя бы начать чтение! я узнала много нового, и не только об иконах! с нетерпением жду продолжения.

"На определенном этапе написания этой главы мне стало неловко – я придираюсь почти ко всему. Поверьте, я не нарочно. Начиная повествование, я лишь в самых общих чертах представлял, как писалась история искусства крестоносцев, а потому решил по возможности проверять ВСЕ факты, которые встречал. Перед вами результат этой странной проверки, сделанный человеком со стороны..."
ht tp://groningen-sn.livejournal.com/102508.html
http://groningen-sn.livejournal.com/103100.html
http://groningen-sn.livejournal.com/103100.html
http://groningen-sn.livejournal.com/103262.html